un socialisme fontenaysien et culturel avec Michel Tabanou

11 novembre… retenu sur mon lieu de travail… mais ce jour si particulier je désire avoir une pensée pour cette lèpre qui ronge encore la mémoire de combattants. Une pensée pour la réhabilitation, l’acceptation par la République qu’elle a injustement et cruellement assassinée des innocents. Innocents salis, familles détruites et déshonorées mais toutes déterminées à faire valoir le droit qu’il leur revient : près de 800 soldats français furent exécutés pendant la Première Guerre mondiale par l'armée française sous la fallacieuse accusation de fraternisation avec l’ennemi, refus de monter au front.

Fusillés "pour l'exemple" au terme d'un conseil de guerre hâtivement convoqué, ces soldats n'eurent aucun recours. Entre septembre 1914 et avril 1916, afin de faire respecter la discipline au front, le ministère de la Guerre abandonne tout pouvoir aux autorités militaires. Les tribunaux spéciaux, programmés pour juger vite, condamnent à mort au moindre doute. Leurs pouvoirs exorbitants ne laissent que peu de place à la défense des accusés.

La Ligue des Droits de l’homme demande la réouverture des dossiers. Des dossiers démontrant  une justice expéditive, sans enquête, sans recours. Une justice qui condamne et exécute un sous-lieutenant de 23 ans, Jean Chapelant, blessé, ramenés dans les lignes et accusé de « capitulation en rase campagne ». Cet homme courageux fut attaché à son brancard pour être fusillé !

Il faut aller regarder le film « Blanche Maupas » de P. Jamain sur France 2, ce soir à 20h40. Il retrace le combat d’une veuve extraordinaire, d’une veuve pour réhabiliter la mémoire de son mari fusillé injustement: Blanche Maupas. Combat relayé de son vivant par la Ligue des Droits de l’Homme et le Grand Orient de France et poursuivi aujourd'hui par les mêmes soutiens. Film présenté en avant première publique il y a une semaine à la mairie du 9e arrondissement de Paris sous les auspices de Mr Jacques Bravo, Maire ( PS ).
Combat qui a fini par trouer le silence pour le réveil des consciences.


michel tabanou 2009

Les salles de cinéma sont en péril: un rééquilibrage économique en leur faveur est nécessaire. Les salles ont opéré une reconquête du public au bénéfice de l’ensemble de la filière grâce à des investissements considérables, et malgré des contraintes et des charges toujours plus lourdes. La profession a montré sa bonne volonté à l’occasion du projet de loi Hadopi en acceptant de favoriser l’offre légale sur Internet – pourtant concurrente - par le biais d’une réduction d’un tiers de leur exclusivité: les films sortiront en DVD et en VOD au bout de 4 mois et non plus de 6 mois .

Les salles de cinéma souffrent des difficultés économiques structurelles aggravées par la nouvelle chronologie des médias. Le gouvernement s’était engagé à un rééquilibrage économique en faveur des salles de cinéma. Il faut que le gouvernement tienne sa promesse.

Depuis de nombreuses années, les salles de cinéma souhaitent la mise en place d’un mécanisme efficace de lutte contre le piratage des oeuvres cinématographique dont elles ont pris la mesure par leur contact permanent avec le public des films.

Les salles ont apporté tout leur soutien au processus législatif qui a abouti à l’adoption de la loi Création et Internet.

Toutefois, pour favoriser le développement de l’offre légale, le dispositif de la chronologie des médias a été profondément modifié, sans que jamais ne soient prises en compte les propositions et les demandes des salles de cinéma

A l’issue de ce processus législatif auquel s’est ralliée la FNCF au titre de l’intérêt général, les salles de cinéma sont les seuls diffuseurs qui ont vu leur fenêtre d’exclusivité se réduire. Tous les autres diffuseurs du film bénéficient d’une fenêtre

d’exclusivité soit plus précoce, soit plus longue qu’auparavant.

Les salles de cinéma en ont retiré un profond sentiment d’injustice.

Depuis 25 ans l’apparition des nouveaux diffuseurs du film (Canal +, Vidéo, DVD, Offre multichaîne, VOD) a réduit

progressivement l’espace dévolu à l’exploitation des oeuvres en salle : 1 an, 9 mois, puis 6 et désormais de 3 ou 4 mois. Cette réduction de la fenêtre d’exclusivité s’est doublée d’un renchérissement du coût de location des films. L’exclusivité accordée aux salles est donc de plus en plus courte, pour un taux de location de plus en plus élevé, contrairement à toute règle économique.

Au prix d’un très fort endettement, d’une amélioration de la qualité des salles et d’une politique tarifaire dynamique, le secteur de l’exploitation a permis à la fréquentation d’augmenter à nouveau à partir de 1992. Le rôle de la salle comme animateur de la vie de la cité et comme créateur de valeur pour l’ensemble de la filière a ainsi été maintenu et développé.

Aujourd’hui, alors que la nouvelle réduction de l’exclusivité des salles porte atteinte à une situation déjà très fragilisée, des mesures de rééquilibrage économique et commercial sont indispensables. La quasi stabilité de la fréquentation en 2009 masque ainsi de très importants problèmes économiques pour toutes les salles soit en terme d’exploitation, soit en terme d’amortissement.

Le réseau des salles de cinéma : un atout majeur pour le cinéma français.

- Un réseau inégalé en Europe: le parc de salles français est le premier d’Europe et le quatrième au monde - Le réseau de salles est le premier contributeur à la création cinématographique en recettes et collecte la part la plus importante du fond de soutien pour toute la filière.

- Les salles de cinéma offrent au film français une part de marché du double de celle de la vidéo

- Les exploitants ont investi près de 2 milliards d’euros en 20 ans (près de 2300 salles nouvelles ou profondément

rénovées, 164 multiplexes...). Le nombre de salariés du secteur a augmenté corrélativement pour atteindre désormais près

de 13 000 salariés. Cette impulsion essentielle donnée par les salles a été le facteur déclenchant de la relance de la

fréquentation à partir de 1992.

- Avec plus de 188 millions d’entrées en 2008, la fréquentation nationale est au niveau de 1984, année de naissance de

Canal +. Cette croissance des entrées, qui est corrélée étroitement à celle du nombre de salles actives, a profité en

premier lieu aux films français dont les entrées ont plus que doublé depuis 1992 (+112%), contre une augmentation de

23% pour les films américains et 62% pour le nombre total d’entrées.

Les ultimes œuvres de 12 artistes contemporains exposées au Musée d'art moderne de la Ville de Paris sous le titre générique : dead line.
Cette « date limite » a été une période de dépassement de soi et de créativité nouvelle pour ces artistes qui se savaient condamnés, qui savaient la mort proche. Au fil des salles remarquablement composées j’ai ressenti que ces sont l’inespéré jaillissement de vie et de lumière. Cette approche de la mort n’a pas figé leur création mais au contraire  mais les autorise à puiser l’essentiel dans une liberté d’expression qui ne se dérobe pas. Un enjeu ultime, total dont le prix est le temps. La mort y est transcendée par le jaillissement qui balaie les peurs, qui refuse les compromis pour mettre en valeur, pour exposer en toute vérité crue : l’homme en face du passage ultime qui intègre la conscience d e sa fin proche.

J’ai été particulièrement sensible aux dernières toiles de Gilles Aillaud qui libère « ses oiseaux » après avoir tant mis en captivité les animaux ! Je vous invite en autres à contempler la lumière éclatante d’Hans Hartung dans cette journée du 4 juin 1989, visiter les douleurs irisées, torsadées de Martin Kippenberger qui dans son hommage au Radeau de la Méduse de Géricault s'identifie, dans cette série d'autoportraits, au sort des naufragés, de vous promener dans les contrées féminines de Joan Mitchell, à mesurer l’ampleur philosophique des dernières œuvres de Jörg Immendorff…

Tout est à la mesure de l’humanité et tout y est espoir.